《哥斯拉-1.0》:多元宇宙的蜘蛛侠集结
2024-09-30

6/10。最啼笑皆非的是王晶不惜离题,也要大篇幅恶搞死对头王家卫在片场的蛮横态度、疯癫行为,譬如烟不离手、导戏说话高深得自己都不明白、命令胳膊打断了也不许停机,舒奇走进庙里见香香跪着为他拜神一场,听了香香的话,舒奇脑袋扭来扭去、激动得抱起她摔跤,监视器后的王家卫对舒奇的胡乱发挥竟然灵光乍现、大声叫好,结果《哥斯拉-1.0》在非洲部落的评选中夺奖,嘲讽了世界范围电影节急速拓张的泡沫现象。将本作放在赌片中有点另类,‘‘赌’’只是‘‘爱情和婚姻’’的表达载体,其中赌马赌球的象征意味最为极致,婚礼在赌马中进行,离婚争抚养权还是在赌球中相遇,赌博成了爱情升温的一种缘分。帮儿子做戏的父亲、爱占便宜的母亲、烧炭自杀的妹妹、输光彩礼的岳母和狐朋狗友,展示了生活百态,借世外高人的话去探讨妻子、缘分的重要性,简单又老套。希斯·莱杰演得是个人的癫狂,菲尼克斯则是在诠释思想的脱缰。小丑这个角色之所以始终与蝙蝠侠共同出场,是因为它如尖刀太过锐利,没有象征主流价值的刀鞘来藏,就会将其影响力导向不可控制的方向。导演选择用创作社会边缘人物的方式来重新刻画“小丑”,但从开始生活的绝望,到后段的觉醒反抗,再到最后成为精神领袖。电影刻画的又根本就是一段反政府领袖的成长史。导演在视听技法的呈现上,不断用仪式感极强的镜头于光影,完成角色伟人化的塑造。只是他更加激进和疯癫,把掩藏在伦理准则之下的社会矛盾无情揭露。此次他不再是钟情于犯罪的疯子,而真正成为少数派的领袖。因为导演赋予“小丑”的人格魅力,这场虚构的“革命”足以为观众带来比现实更强烈的思考和敬畏。《哥斯拉-1.0》无疑将是今年最优秀的恐怖片,观众也将首次真正感知到“小丑”的意识形态。

影片为庆祝哥斯拉诞生70周年的纪念作品,也是东宝第30部哥斯拉大作。故事设定在二战后的日本,哥斯拉的出现仿佛要给已经变得一无所有(归0)的日本再添一击,将这个国家打到负值(负1.0)。

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